12月13日，“迁徙与落脚”——“流动岭南”跨域电影展映与对谈活动在暨南大学举行。《家庭旅行》《长日留痕》《你好，马莉莉》三部由羊城晚报报业集团主办的“向山海走去”青年导演创作扶持计划（简称“山海计划”）扶持拍摄的新锐短片在校内举行放映，映后邀请到暨南大学文学院副教授张春晓、博士后骆江瑜，暨南大学新闻与传播学院博士研究生、山海计划20强导演侯自然，暨南大学校友、羊城晚报文娱记者龚卫锋等嘉宾到场交流，《你好，马莉莉》导演张迪也以连线方式参与，共同探讨岭南影像如何将本土经验转化为具有普遍共鸣的情感与现代议题，展现岭南文化在新时代的跨地域传播与构建。活动由暨南大学文学院副教授吕甍主持。

聚焦岭南故事，呈现时代流动

山海计划鼓励青年导演积极挖掘岭南文化内涵，讲述新时代的中国故事。三年来，山海计划孵化出一批具有浓郁岭南特色、反映时代风貌的短片。本次活动放映的三部影片正是其中的代表。

放映的三部影片中，《家庭旅行》由中国香港青年导演苏泽朗执导，讲述小鸟在台风天意外闯入小男孩的家，他请求妈妈和外公一同送走鸟儿的故事，通过细腻刻画片中三代人的羁绊与离别，探讨家庭、迁徙和成长的多重主题。

《长日留痕》由青年导演陈嘉祥执导。他回到从小生活的广东揭阳惠来县神泉镇拍摄，影片展现了一个即将远行的少年与好友共同度过在家乡的最后两天，以诗意的镜头追逐肆意的生命状态。

《你好，马莉莉》由青年导演张迪执导，讲述1999年澳门回归前夕，一封书信串联起澳门男孩吴子言与神秘的深圳“女孩”马莉莉的故事。

对谈环节中，几位嘉宾都捕捉到三部影片的共同母题——迁徙与落脚、个人与时代。张春晓指出：“这三部影片以不同方式呈现‘迁徙与落脚’：《家庭旅行》直接讨论去留，《长日留痕》以去留为契机构建人物关系，《你好，马莉莉》则将澳门与深圳的相互凝视置于去留的语境中。”另一位分享嘉宾骆江瑜进一步分享，三部影片都带有类似纪录片的质感，并且都运用了鲜明的核心意象贯穿始终——《家庭旅行》中的小鸟、《长日留痕》中的摩托车、《你好，马莉莉》中的情书。这些意象看似与个人相关，实则象征着时代。

龚卫锋则从身份认同的角度进行了分析，指出三部影片的主人公都因触及“去”和“留”而产生了焦虑情绪，本土与外部世界之间的张力构成了最主要的戏剧冲突。

同为电影创作者，侯自然很欣赏三位导演的创作技法：“三部影片在剧本和视听表达层面，都成功做到了通过个人的视角来承载时代的命题，这作为创作者的实践非常不易。”

导演张迪期待再回广东取材

活动上，《你好，马莉莉》导演张迪分享了影片的创作感受。张迪是山西人，在珠海度过童年和青春期，之后到了北京求学与工作，目前在美国继续攻读电影。“走过不同的地方，我更加意识到广东始终是我心中的故乡。”

这种跨越地域的生命体验也融入《你好，马莉莉》的创作中。影片灵感来源于她在洛杉矶海边时，恍然想起童年时在珠海看海的相似感受。她希望在影片中捕捉一种小镇生活的亲密质感：“在澳门生活时，我很享受那种人与人之间容易相遇的亲近感。这种体验在回望时更显珍贵。”

几位嘉宾对《你好，马莉莉》的评价都颇高。张春晓喜欢《你好，马莉莉》的氛围感：“该片情节设置充分，展现了清晰的人物成长与变化，具有很高的完整性。”有趣的是，张春晓和骆江瑜都关注到书信这一重要线索，而影片此前在法国巴黎放映时，同样有不少观众关注到书信这一重要线索。张迪透露，这个设计源自她学生时代交笔友的个人记忆：“那种等在信箱前的期待，是一种很纯粹的情感连接。”

过去一年里，《你好，马莉莉》先后在法国巴黎、美国洛杉矶、波兰华沙等地进行放映，是山海计划短片中走过最多国家和地区的影片之一。张迪分享：“我始终认为电影到达观众后才真正完整。不同文化背景的人能从中感受到共同的情感，这让我非常触动。”

对于未来的创作，张迪表示有计划回到广东取材：“广东是创作的宝地——语言丰富、历史深厚，短短几十年间的巨大变迁中蕴藏着许多值得记录的议题。”

山海短片引发暨大学子讨论

现场提问环节气氛热烈，来自暨南大学的同学们结合自身的文化与生活经验，提出不少颇有思考性的问题。一位同学提问：“三部影片都带有一种淡淡的愁绪。作为广东人，身边常有亲友远赴海外，我们送别时总夹杂着不舍与牵挂。但观察一些外国文艺作品，他们对‘外出闯荡’似乎更倾向于欢送，情感没那么复杂。这是我的个人感受偏差，还是文化差异使然？”

这个问题触及了“山海计划”影片的情感内核，引发了多位嘉宾从不同维度的回应。导演张迪从个人经验出发，指出移民情感的复杂源于“与故乡的分别”和“身份认同”，并认为亚洲文化中“家”的观念强化了因流动而产生的身份困惑。骆江瑜从历史视角补充，指出中国安土重迁的农耕文明基底与沿海地区迫于生计的“流动基因”并存，使得跨地域流动始终伴随着矛盾与留恋。龚卫锋则强调创作的个人性，认为影片情感基调直接源于导演自身的生命体验——对“出走”的不同感受会造就截然不同的作品面貌。

也有同学对《你好，马莉莉》的具体情节提出讨论，在谈及《你好，马莉莉》结尾的反转设计时，导演张迪坦言其初衷是讲述一个“配角”的故事：一个默默无闻的男孩，因与外界通信而获得勇气，开始被看见。反转旨在打破“笔友即女友”的陈旧叙事，探索超越爱情的情感联结——忘年交或深刻友谊，同样能赋予人对话世界的勇气。马莉莉作为始终“隐形”于信中的角色，最后才以声音揭示真实，此前众人的想象皆投射了自身期待，而这一揭示正解释了她与男主角成为心灵之友的深层原因。

对于片中“同学们纷纷找男主角代写书信”的情节，张迪坦言灵感来源于高中时代的真实见闻：“当时班上有位男同学文笔极好，大家想给心仪女生写情书时，都会信任地找他帮忙。我至今仍清晰记得他们聚在一起，认真讨论如何下笔才能打动对方的场景。”

文 | 记者 胡广欣