漫威宇宙的掌舵者凯文·费奇近日在漫威伯班克总部召开召开了一场暌违七年的重磅记者会。这场被业内视为“漫威命运转折点”的会议，不仅勾勒出直至2032年的庞大蓝图，更以近乎壮士断腕的姿态，宣告一个辉煌时代的落幕与一次前途未卜的重启。

费奇坦承了漫威近年来的症结：“在2007年至2019年的12年间，我们创作了50小时的故事，但在《复仇者联盟4：终局之战》之后的6年里，创作的故事超过100个小时。”费奇坦承，最近几年的漫威作品有些“太多”。他将问题核心归结为“供应过剩”，而非观众对超英题材的“审美疲劳”。减产至每年1-3部电影、1部剧集，无疑是费奇为这场失控踩下的急刹车。

一些漫威宇宙中的关键角色，如美国队长、钢铁侠将重新选角，“虽然让其他人来接替小罗伯特·唐尼和克里斯·埃文斯很难，但并非不可能完成的任务，想当年的《007》系列，不还是有人来接替肖恩·康纳利饰演詹姆斯·邦德吗？”

最重大的宣告莫过于《复仇者联盟6：秘密战争》后的“时间线重置”。这无异于承认当前漫威宇宙的叙事已积重难返。但是，重启固然能消除一定程度的混乱并引入X战警等重磅角色，但其伴随的巨大风险亦不容忽视。

然而，一个根本性问题愈发尖锐：我们是否还需要漫威？ 市场永远渴望精彩的英雄叙事，但当漫威英雄在中国市场节节败退之际，本土英雄正强势崛起，创造历史。《哪吒2》全球票房冲击前十，其成功不仅是技术胜利，更是文化共鸣的深度觉醒——主角对抗天命的挣扎，精准切中了当下中国观众“逆天改命”的集体心绪。同样，刚刚上映的《罗小黑战记2》以六年精雕细琢，凭借清新的画风、动人的角色互动，以及探讨“人类与妖精共存”的深刻主题与和平主旨，再次印证了国产动画在故事深度与情感联结上的优势。

“漫威要反映窗外的世界，”凯文·费奇在伯班克如是说。

但对中国观众而言，窗外早已不是漫威熟悉的景象。按下重启键的漫威，正在修补一个破碎的宇宙；而中国观众，已在国产IP的星辰中找到了新坐标。

文 | 记者 邵梓恒